Ich gehe davon aus, daß man heutzutage von einer komplexen, verschiedene audiovisuelle Subpraktiken umfassenden Bezeichnungs- und Handlungspraxis "Audiovision" sprechen kann. Siegfried Zielinski sieht darin die Erfüllung eines vierten Dispositivs in der Geschichte der Medien, das sich als Resultat mannigfaltiger Umwälzungen in der Erzeugung von Bewegungsillusionen mit Hilfe von Bildermaschinen, im Kino selbst und im (Programm-)Fernsehen als "komplexer Baukasten von Geräten, Speichern und Programmen zur Reproduktion, Simulation und Verschmelzung von Seh- und Hörbarem" etabliert hat (Zielinski 1989, 14). Bezeichnend für diese Praxis ist (nach Hollmann 1990) die sinkende Relevanz des Kinos als Ort des medialen Handelns und die immer mehr zunehmende Rolle der Elektronisierung von Produktion und Rezeption audiovisueller Texte.